律诗的对仗

无心幻梦

（一）对仗时对词性的要求




词性的分类是对仗的基础。古代诗人在应用对仗时，所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法术语罢了。概括起来，词大约可分为下列九类：



1、名词；2、形容词；3、数词（数目字）；4、颜色词；5、方位词；6、动词；7、副词；8、虚词；9、代词。



同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点：



（a）数目自成一类，“孤”“半”“单”“双”等字也算数目。



（b）颜色自成一类。



（c）方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”等字以上三类词很少跟别的词相对。



（d）不及物动词常常和形容词相对。



连绵字只能和连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉等）、形容词连绵字（逶迤、磅礴等）、动词连绵字（踌躇、踊跃等）。不同词性的连绵字一般不能相对。



专名只能与专名相对，最好人名对人名，地名对地名。



名词还可以细分为以下的一些小类：



1、天文；2、时令；3、地理；4、宫室；5、服饰；6、植物；8、动物；9、人伦；10、人事；11、形体。



（二）对仗的常规----中两联对仗




古人把律诗的1、2句叫首联，3、4句叫颔联，5、6句叫颈联……尾两句叫作尾联。



对仗一般用在颔联和颈联，即第3、4句和5、6句。（首联对仗可用可不用，五律首联对仗应用较多，七律首联用对仗的较少。其主要原因是五律首句不用韵的较多，七律首句不用韵的较少，这个原因不是绝对的。）但切记不能因为首联对仗了，就减少颔联、颈联的对仗。尾联一般不用对仗，它不利于做结束语。



（注：定律诗固然以中两联对仗为原则，但在特殊情况下，对仗可以减少为一联，一般用于颈联，即：5、6句）。



（三）对仗的讲究




律诗的对仗有好多讲究，现在拣重要的谈谈。



（1）工对：凡同类（不是同义）的词相对叫工对。名词既然分为若干小类，因此同一小类的词相对便是工对。有些名词虽不属不同小类，但在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟也算工对。反义词也算工对。



句中自对而又两句相对，算是工对。



在一个对联中，只要多数字对的工整，就算是工对。



例：红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。（毛泽东）



同义词相对，似工而实拙。虚词的同义词一般可用，而实词的同义词相对容易犯“合掌”。合掌是对仗中的大忌，例如鲲鹏对苍鹰、高山对俊岭等。



避免合掌，也是诗中对仗的一个必要的因素规定，在有合掌嫌疑时，须注意处理或纠正；我有一诗例供参考：——看、顾同义而合掌，而场景又必须用之，为了避开这个合掌，并结合场景，使用了“行”字组词、“停”字组词来相对，造成一动一静的形态，即：行看千岭白，停顾一梅珍。（注：看，借平，读作看守的看……）



（2）宽对：诗人不能一味求工而损害了思想内容。相邻的事类相对，例如天文对时令、地理对宫室、颜色对方位、同义词对连绵字等都属于宽对。

稍微更宽一点就是名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，这是最普通的情况。



例：三十一年还旧国，落花时节读华章。（毛泽东）



又更宽一点那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首联的半对半不对，自然是可以的。



例：饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。（毛泽东）



（3）借对：一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但同时又利用它的乙义来和另一词相为对仗叫“借对”“借义”。



有时不是借意义而是借音。借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”、借“皇”为“黄”、借“沧”为“苍”、借“珠”为“朱”、借“清”为“青”等等。



例：东郭沧江合，西山白雪高。（杜甫）



（4）错（肩）对：诗文句义上相对，而平仄约束，从而错开位置的一种对仗用句



例：无



（5）流水对：对仗，一般是平行的两句话。它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分两句说，其中出句（对联的上联）独立起来没有意义，至少是意义不全，必须有对句（下联）补充（承上接下式），形成上下句的因果关连，这叫流水对。



例：人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同（白居易）

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑（陆游）

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。



总之，律诗的对仗不象平仄要求那样严格，诗人在运用有很大自由。艺术修养高的诗人，常常能成功的运用工整的对仗，来更好的表达思想内容，但在必要时，可以摆脱对仗的束缚（但要有原则，即用宽），来充分表达自己的意境。而不是无原则地追求对仗的纤巧、工整。



本文借自网上文摘，经过细读，结合个人心得写成，并在重要的地方作了修改；权只为了各位诗友，尽可能多地掌握格律诗的知识，以利自己的创作和对古诗词的欣赏……



石头城　敬上