格律诗·诗词论叙

无心幻梦

格律诗是诗词里讲究最多的诗体；其要求、规定很多，诗作者遵守其要求和规定，其诗作便是格律诗，否则，便不能视为格律诗（拗体诗另论）。其基本句式是什么？……



先让我们来以七言格律诗的平仄构造为例：



（五言格律诗，去除每句前二字即可）



１、平平仄仄平平仄，２、仄仄平平仄仄平。３、仄仄平平平仄仄，４、平平仄仄仄平平。



平声韵：按序为：１、平起无韵（脚）句



按序为：２、仄起入韵（脚）句



按序为：３、仄起无韵（脚）句



按序为：４、平起入韵（脚）句



这是格律诗的四种基本句式（型）；以上四种句式，即构成格律诗的基本式；无论是定律、长（排）律、或是绝（截）句，都只在这四种基本句式；（其变通格式，也是在此基本句式的原则基础上进行的）（包括仄声韵式）



以上四种句式，在格律诗的“对、粘”规定下，无论以哪一种句式为首句，便引出不同型式的四种格律诗格式；在其它规定、如词句的对仗等条件下，引出四种定律或长律。



为了便于查看平仄和押韵情况，换用符号表示：○⊙◎●△▲



符号说明：⊙◎俱为可平可仄：



文字：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。



符号：⊙○◎●○○●，◎●○○●●△。◎●⊙○○●●，⊙○◎●●○△。



○ 平声，⊙ 当平可仄；● 仄声，◎ 当仄可平，△ 平声韵，▲ 仄声韵。



格律诗四种格式（以绝句为例）（每式截去前二字，即五言格式）以起句为序：

平声韵式：



一、平起首无韵：



⊙○◎●○○●，◎●○○●●△。◎●⊙○○●●，⊙○◎●●○△。



二、平起首韵式：



⊙○◎●●○△，◎●○○●●△。◎●⊙○○●●，⊙○◎●●○△。



三、仄起首无韵：



◎●⊙○○●●，⊙○◎●●○△。⊙○◎●○○●，◎●○○●●△。



四、仄起首韵式：



◎●○○●●△，⊙○◎●●○△。⊙○◎●○○●，◎●○○●●△。



注释：



1、平韵律绝：1、2、4句用韵，一般押平韵，首句无韵者，应符合第1、3的格式。



2、拗救变格：第五位字处的可平可仄，请查看拗救格式，仄韵式附后。



附：四种句式换位后，便形成四种仄韵诗基本句式《仄声韵式》：



（去掉前两字即为五言句式）



２、仄仄平平仄仄平。１、平平仄仄平平仄，４、平平仄仄仄平平。３、仄仄平平平仄仄，



●●○○●●○， ○○●●○○▲， ○○●●●○○， ●●○○○●▲。



一、仄起无韵式：



仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平▲。平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄▲。



二、仄起押韵式：



仄仄平平平仄▲，平平仄仄平平▲。平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄▲。







三、平起无韵式：



平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄▲。仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平▲。



四、仄起押韵式：



平平仄仄平平▲，仄仄平平平仄▲。仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平▲。



七　言　律　诗



七言律诗当属定式律诗，简称“七律”。



即：在“五言律诗”前面，加上与五言句首前两字相反平仄的字既成。（七律去掉前二字，则为五律）



七律同七绝一样，首句通常入韵（七律首句不入韵也可，但很少见；必须符合下例3、4的格式；“五绝”“五律”首句通常不入韵）。



七律（平声韵式）2、4、6、8句都押平声韵； 3、5、7句不入韵，但句尾必用仄声字。



[非所有的八句都是“X律”，如律格不符合规定，只能根据诗的格式，归为古风（体）了。]



“七律”和“七绝”一样，也有4种格式。可看出：它是两首七绝平仄格式叠加而成的，七律其句数为八句，应当视为是一种定式律格。 格律诗的另式诗格，是依此定式增减句数，而另拥有名称的。



七言绝（截）句，简称为：七绝、绝句或截句。所谓“截”句，即截去定式律诗之一半，而成另一诗格者。（五言同）



长律或排律，则是在八句定律格式的基础上，再增加二句及以上的偶数句，而另成一诗格者（当然，其对仗关系、粘对关连等，亦须同七律）。（五言同）



1、平起首韵式：……等于七绝：（二）（一）格式叠加。



⊙○◎●●○△，◎●○○●●△。◎●⊙○○●●，⊙○◎●●○△。



⊙○◎●○○●，◎●○○●●△。◎●⊙○○●●，⊙○◎●●○△。



例1：七律·长征：（毛泽东）



红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

例2： 七律·和柳亚子先生：　（毛泽东）　注：此诗为首有韵



饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。三十一年还旧国，落花时节读华章。

牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。



注：忘：旧韵两读（同王之两读），量：亦同，此用平；“江”用了通协七阳，等同新韵。



2、仄起首韵式：……等于七绝：（四）（三）格式叠加。



◎●○○●●△，⊙○◎●●○△。⊙○◎●○○●，◎●○○●●△



◎●⊙○○●●，⊙○◎●●○△。⊙○◎●○○●，◎●○○●●△



例： 七律·到韶山　（毛泽东）　



别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。

为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。



3、平起首无韵：……等于七绝（一）格式两首叠加。



⊙○◎●○○●，◎●○○●●△。◎●⊙○○●●，⊙○◎●●○△。



⊙○◎●○○●，◎●○○●●△。◎●⊙○○●●，⊙○◎●●○△。



例： 七律·和柳亚子先生：　（毛泽东）　注：此诗为首有韵——另备



饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。三十一年还旧国，落花时节读华章。

牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。



4、仄起首无韵：等于七绝（三）格式两首叠加。



●●○○○●●，⊙○◎●●○△。⊙○◎●○○●，◎●○○●●△。



◎●⊙○○●●，⊙○◎●●○△。⊙○◎●○○●，◎●○○●●△。



例：七律·闻官军收河南河北：（杜甫）



剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。



白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡！即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

律诗个别句子字位韵声的变通和拗救



　　律诗平仄“格”式，要求很严，但也有一定的灵活、通融性；即：在允许的范围内，有的地方可以变通。古代诗人的作品中，在平仄格式上变通的情况相当普遍，以至毫不变通的律诗，反而不容易找到。



　　变通，并不是任意的，是有一定规则的。古诗人作诗，也常会有某个字不合平仄格式的句型，这叫“拗”，或“拗句”。



　　既然已经“拗”了，得采取适当的方法加以补救，这就叫“拗救”，拗而救者，当属正常；若是不救，则是为“拗体”，拗体不在此处说。



关于“一、三、五不论”



前人曾经提出过一个变通的口诀：“一三五不论，二四六分明”。这是以七言格律而言的。意思是说，每句的一、三、五位字的平仄，可以“不论”；“不论”就是可以变通。二四六位字，则必须“分明”；“分明”就是要求严守格式（五六处也有拗救或互救，另述）。



至于第七字，押韵的用平，不押韵的用仄（仄韵诗相反），这是固定的，就不在提出了。五言律诗每句只有五字，这个口诀，自然就变化减为“一三不论，二四分明”。



这个口诀能够概括一些现象，但不能一概而论。有些地方可以不论，有些地方一定要论。所以又有人说：“一三五不一定不论，二四六不一定分明”；这是说，变通是有一定条件的。



格律诗的各要素、规定，须统筹兼顾、相互关联地来看待；变通是有一定条件的，这便是要求诗作者，审视格律诗之各个规定和关联；各要素不可分割开来议论，否则，一三五不论就不正确了……



关联在哪里呢？即：



１、押韵句：不得出现犯孤平情况，不得出现尾三连平情况；仄尾句不得出现三连仄情况（常规要求）（五言格式此要求严）。在兼顾到此两点时，则“一三五不论”就完全成立。



２、为了形成律格的声律平仄句式的变化，不呆板僵化、一尘不变的情况，部分递进句与上句不完全相对、为了韵句的生动：而出现部分六位上的不分明（五言四位上），以及拗救变通格式，这是因变化而自然形成的必定情况，非是此口诀不正确。



　　关于第一个字，七律每句第一字的平仄完全可以灵活，该用平的可以用仄，该用仄的可以用平。只是有一个例外，即：五言格律每句的第一个字和七言格律每句的第三个字，遇到平平仄仄平（或仄仄平平仄仄平）这个句式，它的平仄就不能变通；若是变通了，这个句子就成五言：“仄平仄仄平”，七言：“仄仄仄平仄仄平”，五言句中只有第二个字（七言句中为第四字）是平声，这叫“孤平”；则成为犯孤平，这是格律诗之大忌（结合总体规定，任何事物都得兼顾其它要素和辨证地看待，才能无误）（确因必变可在五言三位施救、七言五位施救）。不过，“孤平”只限于这一句式，在其它句式中，若只出现一个平声，也不一定算“孤平”。



除这个句式之外，其他的句式第一个字（七言句的一、三两个字），都可以平仄变通的，七言格律诗的第五位字处的可平可仄，请查看拗救格式。



五律每句的第三字（七律每句的第五字），常见的都是依照格式的，称为正例；有的诗未依照格式，这是变通，称为变例。



例如：王维的《送别》：



平平平仄仄，仄仄仄平平。○仄平平仄，平平平仄平。

山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归当归？



☆　这末句第三个字应仄而用平，既然用了，就属于“不论”了。张继著名的七绝《枫桥夜泊》：



仄仄平平平仄平，平平○仄仄平平。平平○仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。



☆　首句七言中的第五个字应仄而用平，也属于不论之列。再如李白七绝名篇《黄鹤楼送孟浩然之广陵》的末联：



平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。



☆　这一联上句第五字应平用仄，下句相应地在第五字的位置上就仄用平。两句第五字都“不论”了。并形成一种拗救格式。再读杜甫七律篇《蜀相》前两联：



○仄平平平仄平，○平○仄仄平平。○平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。

丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（疑：仄读…石注）



☆　这四句有二句的第五个字，平仄变通拗而救，一位拗而未救，也是“不论”的。



☆　但是并不是所有的五言第三个字、七言第五个字都可以“不论”，例如：



“仄仄仄平平”句型，不可变通为“仄仄平平平”。



☆　三个平声字在句子末尾连在一起，叫“三平调”，是应该避免的。（当然这只限于句尾，在句子前面、中间，三个平声字相连是可以的。）



关于“一、三、五不论”这个简明口诀，可以作如下的概括：



（甲）仄脚句：



1、五言的“仄仄平平仄”或“平平平仄仄”，可以一、三不论。(仄平平仄仄)不出现尾三连



2、七言的“平平仄仄平平仄”或“仄仄平平平仄仄”，可以一、三、五不论。



（乙）平脚句：



1、五言的“平平仄仄平”，第三字可以不论；但第一字不能不论，否则会犯孤平。



2、七言的“仄仄平平仄仄平”，一、五可以不论，但第三字不能不论，否则会犯孤平。



3、五言的“仄仄仄平平”，第一字可以不论，但第三字不能不论，否则出现三平调。



4、七言的“平平仄仄仄平平”，一、三可以不论，但第五字不能不论，否则出现三平调。

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