锻字炼句铸佳篇

大家乐

　 　审题立意，构思谋篇，自是写作的基本功。但一篇作品，蕴意再深，布局再巧，若无遣词造句的功夫，仍难成上乘之作。
　　
　　法国著名作家莫泊桑在《论小说》中这样说：“不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个词可以表现它，一个动词可以使它生动，一个形容词可以限定它的性质。”我们写作，对客观对象描摹刻画，就要有“找出这个词”的精神，以求达到“一字不可更改，一字不可增减，入情入神之至”的境界。
　　
　　清代大作家曹雪芹的长篇小说巨著《红楼梦》，其第五十回写一个大雪天，“贾母围了大斗篷，带着灰鼠暖兜，坐着小竹轿”，众人“拥轿而来”。这里，作者精心选用了一个动词“拥”字，就将贾母的威势、排场，下人逢迎拍马的神态，和盘托出；第五十八回里写十二个唱戏的女孩被遣发出来做使唤丫头，作者这样写道：“当下各得其所，就如倦鸟出笼，每日园中游戏”。此处，作者精心选用了“倦”这个形容词，就活现出这班女孩子的悲惨命运：成为贾府戏子，便失却了人生自由，强颜欢笑，疲惫不堪。现在，并未逃出贾府樊笼，只不过由“戏子”变成供使唤用的“丫头”，便倦鸟出笼般快活异常，可以想象她们在贾府所受压迫之深。假如把这个“倦”换成“放”字，效果就迥然不同，因为它不但难以显出女孩们的痛苦，而且让贾府统治者变为解放者，则有悖情理。
　　
　　“字字看来都是血，十年辛苦不寻常。”曹雪芹锤炼词语的功夫确实令人钦佩，唯其如此，《红楼梦》才那样容量丰蕴，使人百读不厌。我们作文，遣词选字，不能随心所欲或漫不经心，而应养成严谨的习惯，苦心经营，尤其是在描写对象，进行修饰、形容时，更应精雕细刻，以保证表达效果。
　　
　　我们还应讲究文章的句子修辞。这包含两层意思：一是要根据表达的需要，准确地选用句式；二是精心运用修辞方式，以增强语言表达的魅力。
　　
　　《红楼梦》第十七回写贾宝玉对一座田庄的评价，句式是：“远无邻村，近不负郭，背山山无脉，临水水无源，高无隐寺之塔，下无通市之桥，峭然孤出，似非大观。争似先数处有自然之理，得自然之气……”这里，骈散相间，气势充沛，鲜明有力地表达了宝玉的观点，若换成纯粹的散句，就绝无此效果。有时，曹雪芹又运用错综的句式，化整齐为参差。如小说第三十五回写傅家两个老婆子说宝玉有呆气的一段话，“看见燕子，就和燕子说话；河里看见了鱼，就和鱼说话；见了星星月亮，他不是长吁短叹，就是咕咕哝哝的”。按照反复的规律，第三个分句“见了星星……”应该说成“看见星星月亮，就和星星月亮说话”，但如果这样整齐地反复，就显得呆滞。错综句式，齐饬中见变化，且符合口语习惯，更好地说明了宝玉的“呆气”。在保证意思明确的前提下，我们应尽可能地注意语言的技巧，使文章绚丽灿烂，多姿多彩。
　　
　　为了讲究语言的形象，我们还应有意识地使用修辞手法。这方面，《红楼梦》更有许多值得称道之处。作者用比喻，不只求形似，还带着浓厚的感情色彩。第七十七回赞晴雯，作者说她“就同一盆才抽出来的嫩箭兰花”；第四十七回写呆霸王薛蟠挨打，在苇塘上呻吟，作者这样形容，“滚的似泥母猪一般”。《红楼梦》中，为强化语言魅力而运用修辞方法的句子比比皆是。像第八十回用仿似手法，“实是俗话说的‘清官难断家务事’，此时正是公婆难断床帏事了”；第一回用顶真手法：“这阊门外有个十里街，街内有个仁清巷，巷内有个古庙……”；第六回周瑞家的向刘姥姥介绍王熙凤，“少说些有一万个心眼子”，“十个会说话的男人也说他不过”，这是用夸张手法；第四回“丰年好大雪，珍珠如土金如铁”，一语双关。所有这些，都为作品的表达增光添彩。
　　
　　一言以蔽之，立意新颖，是作品成功的条件；布局出凡，是文章绝妙的前提；而遣词造句的精当，则是文章精彩的基础。
　　
　　作者：王美春（与郭志明合作，原载《写作指津——文章的技法》一书，中国科技大学出版社1992年版）
　　

无心幻梦

宋代杨提《古今词话》“苏轼”条记述苏轼一首《蝶恋花》词，评曰“极有理趣”。该词云:“花褪残红青杏小。燕子来时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。”这首词的高明，根本在于“炼意”。杨提说它“极有理趣”，甚是。正由于“炼意”好，所以催生其“琢字炼句”新奇合理。尤其是“炼句”功夫，十分了得—单拿出某字，也许还不觉什么;看整句则令人心折。像“花褪残红青杏小”、“枝上柳绵吹又少”、“笑渐不闻声渐悄”、“多情却被无情恼”，愈看愈有味道。明代杨慎《词品》卷之三“李易安词”条赞“宋人中填词，李易安亦称冠绝，使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。”杨慎特别推崇:“声声慢一词，最为婉妙。”妙在哪里?琢字炼句也，尤其是一连十四个叠字用得绝。杨慎引了声声慢全词后写到:“荃翁张端义贵耳集云:此词首下十四个叠字，乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有下十四个叠字者。”