四种句型的变通

无心幻梦

律诗有四种句型，以五言诗而言，它们是：仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。七言诗只是前面加二字。为了运用灵活，古人在创作实践中曾经进行探索，在不失音韵声律之美的前提下，采取了多种多样的平仄变通方式，几乎每位诗人的作品都有平仄变通，以致毫不变通的律诗反而比较少。下面，把前人变通的经验，按句型予以简明的概括，以便学习掌握。



1、仄仄平平仄




☆　这种句型可以变通为仄仄平仄仄。无韵句，无尾三连仄。



例：五律《秦济驿重送严公四韵》（杜甫）首联：



仄仄平仄仄，平平平仄平。

远送从此别，青山空复情。



又如：五律《赋得古原草送别》（白居易）颔联：



仄仄平仄仄，平平平仄平。

野火烧不尽，春风吹又生。



☆　这两联的诗出句：都把“仄仄平平仄”句型第四字由平变仄，成为“仄仄平仄仄”；与之相应，在对句：又都把第三字由仄变平，即由“平平仄仄平”变为“平平平仄平”。这种方法，即出句拗，而在对句特定位置上的某个字也加以变动，作为补救，这样的拗救，叫对句相救。“仄仄平仄仄”这样的变通句式，应注意在对句相救。



按照“一、三不论”，“仄仄平平仄”句型也可变通为“平仄平平仄”，或“仄仄仄平仄”，这属于‘半拗’在对句可救，也可不救。



2、平平仄仄平




这种句型可以变通为仄平平仄平。



例：五律《宿五松山下荀媪家》（李白）首联和颈联：



●●⊙○●，仄平平仄平。仄仄平平仄，仄平平仄平。

我宿五楹下，寂寥无所欢。跪进雕胡饭，月光明素盘。



☆ 首联和颈联对句第一字，应平而用了仄声，便出现孤平情况，于是便在第三字应仄而用平声，这是孤平的拗救，属于“本句自救”。



3、平平平仄仄




☆ 这种句型可以变通为“平平仄平仄”，即把第三字和第四字的平仄位置互换。这种格式在古今的律诗中常见，已经成为一种通行的格式。



例：五律《月夜》（杜甫）颔联和尾联的出句：



平平仄平仄，仄仄仄平平。平平仄平仄，○仄仄平平。

遥怜小儿女，未解忆长安。何时倚虚幌，双照泪痕干。



又如：七律·答友人（毛泽东）尾联出句：



仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。

我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。



再如：七律·送瘟神（其二）（毛泽东）尾联出句：



仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。

借问瘟君欲何往？纸船明烛对天烧。



☆　这种格式大都用在尾联的出句，但也并不全然如此，如上举杜甫诗，颔联也用；他的《登岳阳楼》首句“昔闻洞庭水”，也用这种格式。不过，这句的首字“昔”借读平声，因为五言句“平平仄平仄”的第一个字，七言句“仄仄平平仄平仄”的第三个字，必须保持平声，不能变通为仄声。



4、仄仄仄平平




☆　这种句型一般只是第一字变通，成为“平仄仄平平”。例句随处可见，不再列举。



☆　从以上句型平仄格式的变通平看，“二、四、六分明”也“不完全”准确，在特定的情况下拗句与救，则是可为的。



上面的一式和二式，第四字的平仄都变了。可以这样概括：五言句第二个字必须分明，第四个字可以上述一、三有变例；七言句第二、四必须分明，第六个字有上述一、三两式变例。


拗　救
（一）仄平脚句型（五言：平平仄仄平、七言：仄仄平平仄仄平）五言第1字、七言第3字必须用平声（此处1、3字不可不论）如用仄声即“拗”，前人谓之“孤平”（除韵脚外，仅一平声。七言首字不论不计）这是诗家大忌。如在该处用了仄声，就必须在本句五言第3字、七言第5字用一平声字作为补偿、补救，称为“孤平拗救”也叫本句自救。如此处理仍属合乎律诗之规定。孤平拗救的句子等于仄平脚句型的“变格”：



其格式为：五言：仄平平仄平，七言：仄仄仄平平仄平；



* 在句型（五言：仄仄平平仄 、七言：仄仄平平平仄仄 ） 此句型第4字（或3、4字）用了仄声，拗救时可在对句（下句同一联的）利用“粘对”的形式进行拗救，叫对句相救。但切记不可造成“四连仄”（利用规则第一字不拘平仄的说法）；



* 在句型（五言：仄仄平平仄、七言：平平仄仄平平仄）该句型五言第3字、七言第5字用了仄声，称为“半拗”可救可不救。



* 还有一些不常见的拗救方式，基本属于变格句式，习练者可以初步了解一下，避免阅读古人诗词时对其格律产生误解。



详细举例如下：



* 本句自救




1、五律句



（1）平平仄仄平，一位拗、三字救，成为：仄平平仄平，即前述二式。



（2）平平平仄仄，三位拗，四字救，成为：平平仄平仄；第一字须保持平声，即前述三式。



2、七律句



（1）仄仄平平仄仄平，一位拗，可不救；或救为：平仄仄平平仄平。



（2）平平仄仄仄平平，一字拗，可不救，或救为：仄平平仄仄平平。



（3）仄仄平平平仄仄，一字拗，可不救，或救为：平仄仄平平仄仄，或平仄平平仄平仄。



* 对句相救




1、五律句



（1）平平平仄仄，出句第一字拗，对句第一字救，成为：仄平平仄仄，平仄仄平平。只用于仄拗平救。



（2）仄仄平平仄，如第三字拗，对句第三字救，成为：仄仄仄平仄，平平平仄平。这种情况属半拗，也可不救。但是如第四字拗，则应对句第三字救，成为：仄仄平仄仄，平平平仄平。



2、七律句



五律句前加两字，第一字拗，可不救；以下五字同五律句。



* 本句自救又对句相救



1、五律句



仄仄平平仄句，出句拗救为：平仄仄平仄，对句相救为：仄平平仄平。



2、七律句



仄仄平平平仄仄，出句一、三字拗救为：平仄仄平平仄仄，对句相救为：仄平平仄仄平平。



以上所介绍的，只是平仄格式变通和拗救的通用的情况，初学者能掌握上述变通和拗救的方法，对掌握平仄格式，已有较大的回旋余地。还有些不常见的变通，它们很罕见，属于个别变例，不再详述。我们初学者只需要掌握标题（一）的常用的“孤平拗救”就可以了，至于其它拗救方式比较烦琐，习作时最好不涉猎。



初为诗者应本着正格入手，或是半拗可救可不救式入手，不要一上来就涉及非正格、走偏路；在熟悉正格、已习作的很好的情况下，偶尔去接触接触拗变施救的格式；或是确因用字用词之必须，因诗意所在，而不可另换用字用词时，采用一下拗救异格。




古典诗人的近体诗（律诗和绝句），一般总是合律的。有时看来好像不合律，其实是利用了变通的规则，进行了拗救。读近体诗和学写近体诗，熟悉平仄的变通和拗救，会得到很大的益处或帮助。



（二）律句平平脚句型，五言：仄仄仄平平、七言：平平仄仄仄平平，五言第3字、七言第5字忌用平声，否则末尾3个字都是平声“三平调”是律诗之大忌；



（三）律句仄仄脚句型，五言：平平平仄仄、七言：仄仄平平平仄仄，五言第3字、七言第5字如用仄声既成“3仄脚”最好也要避免（诗意之必须、必要时可以一用）。



总之，近体诗“律诗”是严格的律诗，除了允许变格和拗救之外，其他地方不得用拗，拗了无救。初学者最好先完全照正格写作（按正格写不会出现拗句的）；熟悉后，顺乎造句炼句的需要适当用拗救、变格及其它。



拗救是诗律给予作者的一定自由，相当于法律的“但书”，是格律的一个组成部分。它有利于写得畅达，减免“削足试履”之苦。



* 五、七言律句各有一种常用的变格句型




1、五言律句仄仄脚：（平）平平仄仄，可变格为平平仄平仄。变格后，仄仄脚变成了平仄脚。如“移舟泊烟渚”（梦浩然《宿建德江》）



2、七言律句仄仄脚：（仄）仄（平）平平仄仄，可变格为（仄）仄平平仄平仄。如“羌笛何须怨杨柳”“笛”：入声字（王之焕《凉州词》）。



此变格句型多为唐宋诗人所用。律诗多用在尾联出句，绝句则用于第三句，使通篇严整而有变化，如锦鲤翻波。



运用变格时，须注意五言第一字，七言第三字，应用平声。
律诗的平仄有“粘对”的规则
1、对，就是平对仄，仄对平。就是说：在对句中，平仄是对立的。



五律的“对”，只有两副对联的形式，即：



（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。



七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：



（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。



如果首句用韵，则首句的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。



这样，五言的首联成为：



（1） 仄仄仄平平，平平仄仄平。或者：（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。



七律的首联成为：



（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者：（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。



2、粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第2字的平仄，要跟前联对句第2字相一致。具体来说：要使第3句跟第2句相粘，第5句跟第4句相粘，第7句和第6句相粘，律诗的标准平仄格式，都是合乎这个规则的。



粘对的作用是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不粘前后两联的平仄又雷同了。



违反了“粘”的规则叫失粘；违反了“对”的规则叫失对。




中唐前期由于律诗尚未定型化，还存在一些不粘的律诗。例如王维的“使至塞上”：



单车欲问路，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。



大漠故烟直，长河落日圆。萧关逢侯骑，都护在燕然。



这里第3句和第2句不粘。到了后期，失粘的情况十分罕见。至于失对，就是诗人应留心避免的了。