第一节、什么是对联
对联由两句话或两段话组成。横写时，上联在上，下联在下；竖写及悬挂、张贴时，上联居右，下联居左。
多分句组成的两段话中，每一分句的尾字称为“句脚”，最后一个分句的尾字称为“联脚”。每边只有一句的对联，尾字一般称为联脚。对联可以不加标点符号，加标点符号时，如单边只有一句，则上联标逗号，下联标句号；多分句时，上联联脚通常标分号。由一个作者创作的上下联称为“成联”或“自撰联”，或称为“自对联”。两个人或者两人以上共同创作时，先写成的一句称为“出句”，后写成的一句称为“对句”。出句可以是上联，也可以是下联。
对联的五个要素：字数相等，内容相关，词性相当，平仄相对（谐），逻辑相通。
两句为对联，四句为绝，八句为律，十句及以上为排（赋）。
一、字数相等
“字数相等”包含三层意思：上下联相对应的词组字数相等；上下联每个分句的字数相等；上联总字数和下联总字数相等。
例：
上联：春 来眼际
下联：喜 上眉梢（相对应的字、词字数相等）
病例：
上联：春
来 眼际
下联：风光
无限 （“风光”和“春”虽然都是联句中的主语，但是字数不同，在对联中是不允许的。）
多分句例：
上联：山明水秀，八节四时颜不老；
下联：日丽风和，千年万古景长春。
（“秀、和”为第一分句句脚，“老、春”为第二分句句脚，因第二分句是最后一个分句，故“老、春”称为联脚即可。）
二、内容相关
对联上下联内容应有关联。应把一副对联看作一篇文章，要有主题和中心思想，不能上下联各说一件不相关的事物。如“春来眼际，喜上眉梢”两句话共同表达春天到来的喜悦心情。
病例：
春来眼际
悲上心头
两句话表达的意义相隔甚远，这是不行的。
“字数相等、内容相关”是对联的基本要素。
三、词性相当
“词性相当”是对联的语法要素，其含义是：上下联相对应的每个字、词的词性应属于同一类别。即名词对名词，动词对动词，等等。
例：
春
来
眼际
喜
上
眉梢
名词 动词名词（名词性偏正词组）
病例：
春
来
眼际
（名词 动词名词；细分：“眼、际”均为名词）
风光 无限
（名词 形容词；细分：“风、光”名词，“无”副词兼动词，“限”名词）
四、平仄相对（谐）
“平仄”的概念：“平”指普通话阴平、阳平，即第一、二声，如“妈、麻”，在对联中称为“平声字”；“仄”指普通话上声、去声，即第三、四声，如“马、骂”，在对联中称为“仄声字”。
“平仄相谐”就是声调相互协调，以便读起来琅琅上口，有音律感。“平仄相谐”是对联的声律要素。
对联不像格律诗词那样要求尾字押韵，但要求上联联脚是仄声，下联联脚是平声。“联脚上仄下平”是对联声律最基本的规则。例：
春来眼际
平平仄仄
喜上眉梢
仄仄平平
上联联脚“际”普通话读去声，在对联中归入仄声字，下联联脚“梢”读阴平，归入平声字。“际”和“梢”就符合“联脚上仄下平”的声律规则。而上面的病例“春来眼际，风光无限”联脚都是仄声，所以此病例除了词性对仗不工的问题，还存在声律不合规则的问题。
上例中，上下联除尾字平仄相反外，我们还注意到其他字的平仄也是相反的，这也是对联声律的要求。上下联平仄相反也是“对”的概念，即反向对应。不过对联声律并不要求每个字都平仄相反，如上面的病例“春来眼际，悲上心头”，虽然“春”和“悲”都是平声，但整幅联作从声律上说是没有问题的。
除联脚字平仄必须相反（且上仄下平）外，其他哪些字可以不相反，哪些必须相反？这就涉及到对联声律更多的规则，将在后面继续介绍。
五、逻辑相通
通俗地讲，就是符合人们所掌握和公认的常识（通，就是能解释通，符合人们生活的常识性认知）。
逻辑病句：家徒四壁千书柜==
坦荡襟怀行厚道==
茫然尘世树平心
坦荡襟怀行厚道
坚贞气节铸忠心
至此，大家已经对“什么是对联”这个问题有了初步的认识。我们常用“工整”来肯定一副对联作品，其含义就是：此联作在内容（包括意境、逻辑关系）、词性、声律等各个方面都符合要求。
古代常将对联悬挂、张贴于店堂庙宇的楹柱上，所以对联又称楹联。随着社会的发展，对联的形式、用途和种类也有不少新的变化，“楹联”便成了对联的雅称。
对联有各种分类。按字数，分为短联和长联，单边30字及以上为长联。按用途和内容（联类），分为春联、贺联（婚庆、贺寿、乔迁、开业等场合）、挽联、宅第联、胜迹庙堂联等等。按修辞格式和手法（联格）划分，类别很多。用于张贴的春联、寿联、婚联、挽联通常加一个4个字的横批（从右自左书写）。其他种类的对联一般不加横批。
结合上述对联的基本规则和分类，现略举数例，请尝试分析每幅作品在内容、词性、声律三个方面的工整情况。
有天皆丽日
无地不春风（春联）
处处欢歌遍地
家家喜笑连天（春联）
陌上春来花似锦
庭前鹊闹客如云（春联）
山明水秀八节四时颜不老
日丽风和千年万古景长春（贺寿联）
（顾宪成题东大书院。“书院”是古近代地方上设立的供人读书或讲学的场所。书院联书卷味浓厚、书生气十足，自成一派，对仗工整，佳作颇多。此联即为经典的复字、叠字、顶针联）该内容搜集于互联网。
顶针
又称顶真、联珠或蝉联，指用前一句结尾之字作为后一句开头之字，使相邻分句蝉联。这是一种比较常见的对联手法，也很能体现汉字的特色。如：
出门看火伴，火伴皆惊忙。—木兰诗
归来见天子，天子坐明堂。——木兰诗
大肚能容，容天下难容之事
开口便笑，笑世间可笑之人（佚名题北京潭柘寺弥勒殿联）
痴则贪，贪则嗔，嗔则伤人种苦因，故知痴是苦
戒而定，定而慧，慧而悟道成师匠，当以戒为师
顶针联
一心守道道无穷，穷中有乐
万事随缘缘有份，份外无求
水车车水水随车，车停水止
风扇扇风风出扇，扇动风生
烈火煎茶，茶滚釜中喧雀舌
清泉濯笋，笋沉涧底走龙孙
船载橹、橹摇船，橹动而船行
线穿针、针引线，线缝而线缀
山径晓行，岚气似烟，烟似雾
江楼夜坐，月光如水，水如天
鱼钓钓鱼鱼骇钓
马鞭鞭马马惊鞭
山羊上山，山碰山羊角
水牛下水，水没水牛腰
白鸟忘饥，任林间云去云来、云来云去
青山无语，看世上花开花落、花落花开
第二节、对联的分类
对联按内容分类：意境联,
哲理联 机巧联 ,常见的就这三大类：
一、意境联 对联的意境就是对联所表现的境界
风弹曲水波弦乱＝雁写长天暮纸宽
一管苍凉吹月落＝满怀寂寞引潮生
一般意境 联的评判标准可以从以下几方面着手:词性，结构，关联性，声律，格律，意境，逻辑等
二、哲理联
万事均由天做主＝＝一生难与命争衡
言下忘言一时了===梦中说梦两重虚
说白了就是摆事实讲道理
三、机巧联
机巧联的种类很多,我这里只举俩种,也是平时大家玩的比较少的，最常见的就是句子里含有典故，有的是很明确的，有的是分散嵌在句子里的。
１、无情对 白日依山尽＝＝青年司马光
２、玻璃联 山中日出＝＝水里风来
第三节、对联的“内容相关”问题
内容不相关的毛病在“你出我对”的即兴对联中普遍存在。即兴对联不排除随心所欲的休闲娱乐功能，但如真心希望提高联艺，内容关联问题就不能不加以重视。下面是摘录的几个病例：
山路踏青风满袖
阳关辞故泪两颊
上联描写身心愉悦的“踏青”，下联却是伤感的“辞别”。
焰火升腾空灿烂
恩师仙逝徒伤心
无须多说，问题显而易见。
西疆腾热浪
北国化冰封
（上联应是颂扬西部开发，而下联“化冰封”很难有更深层的含义）
出句：味醇香郁铁观音
对句：手忙脚乱土郎中
字正腔圆洋教授
肢碎身残泥菩萨
活血化瘀金罗汉
这个例子中，第一、二个对句可谓风马牛不相及，第三个“泥菩萨”对“铁观音”在内容上是对应了，但是“肢碎身残泥菩萨”和出句的“味醇香郁铁观音”所表达的意义仍是相隔太远；“活血化瘀金罗汉”是四个对句中较能匹配出句的句子，但“活血化淤”说功用，“味醇香郁”说味道，内容关联度仍不够，如将出句改为“生津止渴铁观音”则关联度更强。
要想对出好句，而不是只为了一时的娱乐，就不能只看到其中的部分词句，仓促应对，应该对整个出句加以足够的分析，揣摩出句要表达的主题，然后认真遣词造句，努力使对句和出句能构成一个整体。
对联从内容上可以通过以下几种对应方式达到整体统一。
（一）上下联内容的正向关联——正对
上下联的具体内容相同或者相似，但从不同的角度来说明同一事理，内容上互为补充，这叫“正对”。例：
登楼看月胸襟阔，
把酒临风感慨多。
（二）上下联内容的反向关联——反对
通过一正一反（常使用反义词）的描写或说理，表达同一个主题（通俗地讲就是正反两个方面说明同一个道理）。例：
多言即少味，
无欲斯有为。
（三）上下联内容的连续性关联——串对
串对也叫流水对，就是一个意思分两句说，两句合起来是一个整体（串对，与诗钟的合吟差不多）。例：
直登云麓三千丈，
来看长沙百万家。
根据正对、反对和串对的特点，大致可以这样来分析出句：如果出句已经具有完整的意义，对句就考虑从另一个侧面去写；如果出句含有表达正面意义的形容词或副词，对句就使用反义词从反面去写（反之亦然）；如果出句只说了一半，对句就需要顺着出句的思路写完另一半。如果是自己创作成联，则需要练习使用各种关联方法。
第四节、对联中几种特殊的形式
对联的基本规律一般概括为字数相等、内容相关、词性相同、结构相当、平仄相对等要素。但是也有许多特殊的形式，其中有些形式鲜为人知。
(一)借对
对联是倾向于工对的，联家千方百计谋求对仗精工。传统诗词格律中的借对法，即可把不能相对的词语变成能相对者，甚至变成极工的对仗，从而使对仗获得更多的自由，提供了一条宽工转化之途径。借对可分为借义对和借音对两种。
1、借义对
作为对仗之字词，用句中原义虽非工对，但其另有他义，借之以对仗则属精工，此为借义对之原理。
酒债寻常行处有，
人生七十古来稀。 (唐·杜甫七律《曲江》)
“寻常”是普遍的意思，但古制以八尺为寻，倍寻为常，故可借为量词，与“七十”相对为工。
地有七星邻北斗；
人如二客伴东坡。 (清·百文敏、吴山尊对句于肇庆七星岩)
“东坡”为苏轼之号，是专用名词，现借“东”为方位名词，而与“北”成工对。
好句不妨灯下草；
高龄可辨雾中花。 (佚名题眼镜店)
“草”本为动词，此处借为花草之草，以与“花”相对。
不合时宜，唯有朝云能识我；
独弹古调，每逢暮雨倍思卿。 (清·严问樵挽姬人朝云联)
“朝云”为姬人名，现借“朝”为时令类词对“暮”，借“云”为天文类词对“雨”成工对。
席上不分南北；
眼前只见东西。 (笔者讽酒官联)
“东西”为物品，现借之为方位名词与“南北”相对。
解脱拈花刚佛日；
证明因果在仙霞。 (清·孙叔平挽邢克均巡抚之妻于福建)
“佛日”即佛之生日，死者适于该日去世，此处借年月日之“日”为太阳之同义词“日”，以与“霞”作天文对。“仙霞”即仙霞岭，借“仙”对“佛”，借“因果”之“果”为花果之“果”，以同“花”相对。
2、借音对
两字本不能相对，但其中之一有同音字与对方为工对时，则可借音而对。借音对常多用于颜色对，此种不被联家作为工对，实不得已而为之，因而少用之。
马骄珠汗落；
胡舞白蹄轻。 (杜甫《泰州杂诗》)
句内借“珠”为朱，和“白”成颜色对。
寄身且喜沧州近，
顾影无如白发何。 (刘长卿七律《江州别薛六》)
出句借“沧”对“苍”，与“白”为颜色对。
(二)无情对
无情对，顾名思义，即上下边意义不相关的对联，它只求字面上的对仗，特别强调字词工对。在联意方面，它采取逆向思维的方法，反其意而为之。无情对非但意义不相关，而且意义上相差越远越好，上下两边的命意是风马牛不相及的，但每比各自的意义要自然连贯。无情对上下边的结构也恰好与一般联语相反，它追求结构的不一致，甚至相差越远越好，以形成强烈的反差，构成另一种意趣。如：
公门桃李争荣日；
法国荷兰比利时。
上比是赞颂某人的教育成就之语，其结构很复杂；下边只把三个国名(亦即三个名词)排列在一起而已，并没有说明什么意思。上下边是风马牛不相及的。又如：
陶然亭； 树已半枯休纵斧
张之洞。 果然一点不相干。
这些对联虽然上下边意义毫不相干，但每个字词的对仗是十分工整的，尤其讲究名词的小类相对。在手法上，无情对的撰写大多采用汉字一字多义的特点，转义对之，并尽量做到对句中的所有字都转义，转义后还必须使相应的字词依然存在对仗关系。如：
丑角；
美元。
“丑角”是演员行当，“美元”是货币。但“丑”、“美”是取形容词义相对，“角”、“元”是取货币单位名词相对。再如：
回头是岸；
汉口非洲。
“回”、“汉”是民族名词，“头”、“口”是人体部位，“非”、“是”取副词义。同时这一无情对又有另一层意思：因为回头是岸，所以汉口(是城市)不是“洲”。
福建省南平市延平区楹联学会还专门举办了一种无情对专刊《无情联圃》，恐怕是全国第一个无情对专刊，已出版几十期，其刊头联“看来易对实难对，道是无情却有情”正好道出了无情对的特点。该刊物发表了许多新创作的优秀的无情对。如：
治水；毛利；莽汉；楚江；明朝中叶；诸葛亮；我不同他作对；
整风。肾亏。荒唐。清明。美国里根。东方红。谁来与你买单。
实际上，无情对的应对比常规对联的应对要难，难就难在追求对仗的工巧和句意的雅趣。从某种意义上说，应对无情对句，不失为提高撰联对仗技巧的一种方式。
(三)自对
自对，即对联的出边或对边内部采用的对仗形式，无论在长联或短联中，均可有自对，由于短联字数少，故只能有句中词语自对，而长联则既可以有句中词语自对，也可以有句子自对（所以在判断是否词性相当时，不能单纯地上、下句一一对应）。
1、词语自对
(1)单字自对
东西汉阙光藜阁；
升陟高冈放眼眸。 (异字)
“东”与“西”相对，“升”与“陟”相对，否则，“东升”是不可能作鹤顶格嵌名联的。
秦氏风波三字黑；
岳门忠义满江红。 (异字)
“风”对“波”为天文类名词相对，“忠”对“义”为人事类名词相对。
喜冬阳之煦煦；
美吾玉之玲玲。 (同字)
(2)双字自对
湘水楚山多俊彥；
宁人息事有奇方。
“湘水”对“楚山”，“宁人”对“息事”。
(3)多字自对
三绝诗书画；
一官归去来。 (异字)
“诗书画”三字互对，“归去来”三字互对。
气备四时，与天地日月鬼神合其德；
教垂万世，继尧舜禹汤文武作之师。 (异字)
“天地日月鬼神”互对，“尧舜禹汤文武”互对。
……问问问，这半江月，谁家之物？
……看看看，那一块云，是我的天。 (同字)
兄弟三人，酒癖烟癖赌癖；
田园万顷，今年明年后年。 (半同字)
(4)多重自对
上下同心，潭邵拓开高速路；
瑞祥盈宇，山川改变旧时颜。
“上”对“下”，“潭”对“邵”，“拓”对“开”，下边亦同。
不求金玉重重贵；
但愿儿孙个个贤。 (传统对联)
“金”、“玉”自对，“儿”、“孙”自对，“重重”自对，“个个”自对。
(5)隔字对
老吏何能，有讼不如无讼好；
小民易化，善人终比恶人多。
“有讼”、“无讼”自对，“善人”、“恶人”自对。
6)跨句自对
此种自对形式比隔字对的距离更远，自对之词语分散在各短句之中，合成一组。
无底乎，有底乎，进来看看；
上层也，下层也，往复空空。 (亦为混交自对)
“有”、“无”自对，“上”、“下”自对
一道二开茶，闲话三江四海；
西拉东扯事，喜听北调南腔。
出句中“一道”、“二开”、“三江”、“四海”构一组自对之词语；对句中“西拉”、“东扯”、“北调”、“南腔”亦构成一组自对之词语。
(7)不等量自对
此种自对中，自对词语的数量不同。王力先生《汉语诗律学》中说这种对仗形式，“如系五言，往往是上两字与下三字相对，如系七言，往往是上四字与下三字相对，这样，虽然在字数上不相等，在意义上是颇工整的对仗”。
夏赏荷花 秋赏菊；
上无谄媚下无欺。
四面荷花 三面柳；
一城山色半城湖。
山异 石尤异；
洞奇 心更奇。
二分诗景 八分画；
楼外江声天外峰。
墙上芦苇，头重 脚轻 根底浅；
山间竹笋，嘴尖皮厚 腹中空。
(8)假性自对
以双字连绵词(尤其是同一偏旁部首者)的每一个字冒充单字自对，以和真正的单字自对进行相对的对仗形式。
天上麒麟原有种；穴中蝼蚁岂能逃。
“蝼蚁”是蝼蛄和蚂蚁，故“蝼”与“蚁”自对，而麒麟则是连绵词，只指一物，但二字均为“鹿”旁，与“蝼蚁”均有“虫”旁相似，形成类似“麒”与“麟”之自对。因非真正意义上的自对，故名假性自对。
第五节、对联的格律问题
1、规则：
对联的基本规则是上联的 2位字4位字6位字、尾位字要和，下联的2位字4位字6位字、尾位字音调相反（平音字和仄音字的相对，简称，平仄相对。而不是相同），举例：
燕叫一声江水 绿===仄仄平平平仄 仄
蛙鸣半宿稻花 香===平平仄仄仄平 平
2、什么是平仄：
平字就是平音字，仄字字面意思解释就是不平音字。现代汉语拼音中，规定汉语拼音的1声字2声字作为平音字，简称平，3声字4声字作为仄音字，简称仄。 古代读音与现代读音有很多区别，古仄今平、古平今仄的现象相当普遍。所以才有了《平水韵》和《中华新韵》 ，其中，《平水韵》为古音，《中华新韵》为今音。比如，
衣（是1声），夷（是2声）这都是平声字==平
倚（是3声），义（是4声）这都是仄声字==仄
3、上下联的区分：
主要看联尾的最后一个字，如果联尾的字是仄（汉语拼音的3、4声字)音，那么就是上联。联尾的字是平（汉语拼音的1、2声字）音那么就是下联。举例
荷尽已无擎雨盖 (尾字是汉语的四声，也就是仄音，那么这联是上联)
菊残犹有傲霜枝（尾字是汉语的一声，也就是平音，那么这联是下联）
4、基本格式
本句偶数位字，自己和自己的偶数位字平仄交替
对句偶数位字，自己和对句的偶数位字平仄相对
当然两只本句合在一起就是一幅完整的对联。
简称: 本句平仄交替，对句平仄对应，举例
燕叫一声江水 绿===仄仄平平平仄 仄
蛙鸣半宿稻花 香===平平仄仄仄平 平
上联的2位字4位字6位字是必须平仄交替的
下联的2位字4位字6位也是必须平仄交替的，
并且下联一定要和上联的2位字4位字6位字和尾字的平仄必须相反（相对==上联的2位字用仄音字，下联的2位字就必须用平音字，接着2、4、6、类推）而不是相应。
对联有个基本口诀，1、3、5不论2、4、6分明，大体意思就是说，1位字3位字5位字的平仄音调可以不用很加强的考虑（要根据整句的平仄来决定），采用平声字或者仄声字都可以，但是2位字4位字6位字和尾位字要很明确，不能乱动。再提高一步，就是1、3、5位字要根据偶数2、4、6位字的变化来考虑。
5、 举例修改：
其实很多初学的朋友造句方面比我好的多，也很有意境感，只是关键字、就是整个句子在 关键位置字的音调上在组字的时候没有控制好，就是经常提到的对联格律的问题， 为什么要讲究个格律呢，其实是为了上下联关键位置2、4、6 、尾字的音调相反（平仄相对）然后读起来有抑扬顿挫的感觉，琅琅上口。
比如：
错误的格式
杏花如雨 两岸飞红香满径
梅傲枝头 零落成泥碾作尘
前分句的四个字
杏花如雨 仄平平仄
梅傲枝头 平仄平平
按照基本口诀，1、3、5不论2、4、6分明
花是一声平，那么下联对傲四声仄，这是正确的
雨是三声仄，那么下联对头二声平，这是正确的
但是后分句的七个字中
两岸飞红香满径 仄仄平平平仄仄
零落成泥碾作尘 平仄平平仄仄平
按照基本口诀，出句平仄交替，对句平仄对应，违反了2、4、6分明原则。
还有一个问题，出句的句脚和联脚都是仄，对句的句脚和联脚都是平，单从这个角度来看，便是仄、仄==平、平，失去了抑扬顿挫的律感，所以，无论有多少分句，也应该遵守平仄交替的要求。
错一、上联“岸”是四声仄，下联对应的“落”也是四声仄，那么就不对了，而且“岸”是名词。“落”是动词，有词性不对的嫌疑。
错二、上联“红”是二声平，下联对应的“泥”也是二声平，那么就不对了，而且“红”是形容词。“泥”是名词，有词性不对的嫌疑。
错三、上联“满”是四声仄，下联对应的“作”也是四声仄，那么就不对了，而且“满”是形容词。“作”是动词，有词性不对的嫌疑。
正确的格式：
按照基本口诀，本句平仄交替，对句平仄对应，1、3、5不论2、4、6分明原则。
如雨杏花，两岸飞红香满径=平仄仄平，仄仄平平平仄仄
似盘荷叶，一池浮绿醉千山=仄平平仄，仄平平仄仄平平
如果改成这样，读起来就很有律感了
六、常用格律
对联默认的声律是平水韵（古音），格律是马蹄韵（在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走），
简单举马蹄韵正格,六言及七言句式
五言句
仄仄平平仄
平平仄仄平
六言句
仄仄平平仄仄
平平仄仄平平
或
平仄仄平平仄
仄平平仄仄平
七言句
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
或
平仄仄平平仄仄
仄平平仄仄平平
变格根据1,3,5不论推演,这里不做细说。
七、联病
1、合掌
合掌，即出句、对句的意义基本或大部相同，仿佛人的两个手掌。合掌又分为个别词合掌，部分合掌，大部分合掌，此乃对仗中的大忌。我要说的合掌是广义的合掌，非狭义的合掌概念，
例如：
斗转星移悲切切，境迁时过恨绵绵。
2、粘律
上下联2、4、6偶数位平仄应相反，如相同称为粘律。
例： 风和日丽花争艳
山青水绿鸟竞歌（青-和、绿-丽 粘律）
3、三平尾
三平尾”指下联（或分句）最后三个字连平
例： 满园芳草绿
万户春联红（仄仄平平平）
三仄尾类推
工和工整的区别
所谓工对，就是字数、词性、结构、平仄、用字等均符合要求。
工整就是宽对，就是基本符合对仗要求，但某些方面稍有出入。也就是形式要求稍宽松一点。
1、正对：上下句意思相似、相近、相补、相衬的表现形式（意境联最好是正对）
2、反对：上下句意思相对或相反的对偶形式（哲理联，意境联常用）
3、串对：又称“流水对”。上下句意思具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式（ 串对很适合哲理联使用）
对联也不允许 孤平 和孤仄 如仄仄仄平仄仄平
拗救
凡是平仄不依常格的句子，称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”。五言中是三拗四救，七言中是五拗六救，但也不绝对的。我个人认为，所谓拗的问题，只适合诗词，对联中不存在拗救的问题，而是必须符合格律要求。若说要救，也必须在本句中进行补救，否则便是出律。
静夜思
---唐-李白
床前明月光
疑是地上霜
举头望明月
低头思故乡
床前明月光
古：平平平仄平
今：平平平仄平
疑是地上霜
古：平仄仄仄平
今：平仄仄仄平
举头望明月
古：仄平通平仄
今：仄平仄平仄
低头思故乡
古：平平通仄平
今：平平平仄平
深藏功与名
发表于 2015-4-21 22:03:32
IP卡
狗仔卡
发表于 2013-4-1 20:28:46
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千斤顶
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